“相爱相杀”中凸显人性选择,升级叙事结构《这就是歌唱·对唱季》偏好顺其自然

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“相爱相杀”中凸显人性选择,升级叙事结构《这就是歌唱·对唱季》偏好顺其自然

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文 | 拾年 主编 | 小佳

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当纯粹以游戏为主打的综艺节目无法吸引观众眼球的时候,剧情式综艺便有了滋生的土壤。《极限挑战》正是剧情式综艺的开山鼻祖,但它还称不上是完全的剧情综艺,更像是“有剧情背景的综艺”;直到近两年,强剧情化的综艺迎来井喷,以《明星大侦探》为代表的明星角色扮演推理类、以《爱的时差》等为代表的青春恋爱类等剧情式综艺节目爆款频出,剧情类综艺成为行业风口,各种类型的综艺节目都在尝试与剧情挂钩,甚至连老牌综艺节目《奔跑吧》也开始加入剧情的元素——今年首期节目“在联合国演讲”便是最好的例证。

 

当“综艺向剧而生”成为普遍追求的时候,行业也在思考:最大众化范畴的音乐类节目与剧情相碰撞会产生什么样的化学反应?《中国有嘻哈》便在此基础之上产生,通过选手们的表现去调整故事线,基于此逻辑去让每个人物都具体起来,《中国有嘻哈》的突破,也是总编剧岑俊义的一次对“音乐+剧情”的试水。而在今年,岑俊义以另一种身份——《这就是歌唱·对唱季》节目总导演的身份走进观众视野。

 

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这一次,他带来的是“音乐+故事”的另一种可能。

 

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题材+赛制双重创新

放权让选手“相爱相杀”

 

剧情式综艺不是个新词。自《极限挑战》以来,无论是“强剧情化”还是“弱剧情化”,各类综艺节目总是要跟“剧情”沾点边。


剧情化综艺成为了“抢手”类型,其实背后原因并不难理解。一方面,从人类本能来说,我们就对故事有着天然的好奇心,故事带来的悬念强烈吸引我们,对于剧情化综艺来说,故事便是最大看点;另一方面,剧情式综艺给观众的直观感受是真实,能够看到嘉宾在即兴状态下最真实的反应。


但是,剧情类综艺玩多了,套路就出现了——为了增加戏剧性、能够最快的抓住观众好奇心。剧情类综艺往往会在最初的阶段制造出一系列强烈的矛盾冲突,这种模式并不能引发粉丝和观众的代入感。


如何让剧情式综艺发挥其强代入感的特质?习惯于用综艺讲故事的岑俊义在《这就是歌唱·对唱季》中探索出了一套剧情式综艺全新的模式。


《这就是歌唱·对唱季》顾名思义是以“男女对唱”为切口的音乐类综艺节目,而男女对唱的形式也是讲故事最好的方式,正如岑俊义所说:“对唱是两个人,男生女生通过对唱歌曲产生共鸣,就有可能碰撞出各种充满悬念的状况,更容易讲故事,也更有想象空间。”


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但节目中“男女对唱”的组合并不是节目组提前安排好的,,反而在前两期节目中,大篇幅的去讲述男女生之间彼此认识、彼此熟悉对方的音乐风格、做出第一次选择用这样一种方式,记录选手在选择与被选择之间的情绪变化,从而丰富和完整节目的故事线。


同时,在这个过程中也在让观众对选手有了初步印象,实力强劲让很多选手赞不绝口的张婉清、自信满满的法国妹萝蕊、准备充分反而有些“油腻”的应忆俊、拥有独特嗓音的罗西贝......刻画出了一副“对唱”选手们的人物群像。


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随着组队的完成,在第二期后半段以及第三期节目中,选手们开始第一次对唱舞台表演,而通过这次合作也让选手对搭档有了更深入的了解,为再一次的拆分组合奠定了基础;同时也让观众真正第一次全方位的认识到了每一位选手的个性。比如齐瓦尔·艾拉,在首期节目中很多人对她的印象都是个人实力强劲,但在第三期节目中,在和搭档罗西贝选歌出现分歧时,“瓦姐”性格中相对消极的一面就被展现出来。


前期把选择搭档的权利全权交给选手,并在首次组队后提供一次拆队的机会,这样的赛制设计在很大程度上保证了节目本身的故事线更连贯、更自然;同时对于选手的塑造,也像剥洋葱那样,由浅入深、由表及里,通过故事的延展,使得每一个选手的形象都更加立体的呈现在观众面前。而在这其中节目组也不刻意营造冲突,用更加自然、也更符合观众的审美逻辑的方式,让观众能够“入戏”,随着选手一起成长。

 

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赛制反转推动情节发展

每一次选择都映射人性思考

 

虽然《这就是歌唱·对唱季》采取了更加自然、更加真实的叙事状态,但作为一档剧情类综艺节目,戏剧性同样是观众最想要看到的。“现在大家爱看剧,我们试图在比赛里面加上剧的元素”岑俊义表示。但这种戏剧性不再是人为干预、预先设定好的,而是通过比赛赛制的设置,通过一次次反转,自然而然地呈现在观众面前的。

 

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首期节目中,充分放权让男女选手之间自行组队,看似是选择与被选择这样一个简单的命题,背后却蕴藏着多种可能,因此在第一期节目中我们看到了很多反转的出现。比如,被Casper拒绝的萝蕊却意外的赢得了高家宁的喜爱;为了心中的搭档人选刻意流局的孙楚雯却被另一位女选手捷足先登......一次次充满戏剧性的搭档选择,都使得单一的赛制变得更加有趣。“他居然选择了她”“我觉得他们俩很搭啊”......在弹幕区,观众们也随着节目的节奏去猜测选手们能否组队成功。

 

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然而反转到这里还远没有结束。到了第一次对唱舞台中,赛制再一次把“选择”这一命题,搬到了选手面前。这一次他们面对的是汇合or拆分的抉择。短短五分钟的时间里,有顺理成章、也有出乎意料。比如,在演唱中获得发起人最高分数的罗西贝和齐瓦尔·艾拉,进入拆分or汇合选择区的时候,却不约而同的选择了拆分。随着选手进入选择区,屏幕外的观众也跟着一起紧张,担心喜欢的组合会被拆分、惊讶于不错的搭档居然选择了分开。

 

而反转在这种“相爱相杀”中,并不是全部。拆分or汇合的选择,同样反映出了最真实状态下的人性百态。范姜彦丰和刘妍懿 、张婉清和王矜霖两对搭档,是最早选择拆队的组合,且都是男生选择汇合,女生犹豫后决定拆分。而两个女生犹豫的原因也不尽相同:继续组队则有可能继续拿低分,但选择换搭档会伤害到原来搭档的心。

 

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其实,张婉清和刘妍懿纠结的地方存在于每一个想要拆分的选手身上。其实在他们犹豫不决时,已经有了答案,他们纠结的不过是人情重要还是比赛重要这个问题罢了,而这,也正是这档节目呈现给观众的一道人性思考题。

 

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但更关键的,我们在解读《这就是歌唱·对唱季》里剧情模式的时候,有一点同样不能忽视,那便是——音乐。无论是初选时选手的犹豫还是battle,其实都是对彼此之间音乐默契度的考量;在初舞台后,选手也是基于对合唱效果如何这一因素去进行拆分or汇合的选择。因此《这就是歌唱·对唱季》始终是在基于“对唱”这一内核下,所进行的剧情式的尝试,在满足观众对戏剧性看点的追求的同时,也满足了爱看歌唱类节目的观众的需求。


《这就是歌唱·对唱季》也为音乐类综艺节目开创出了一种全新模式,让我们看到了音乐节目的更多可能。同时,《这就是歌唱·对唱季》对剧情式综艺节目模式的全新尝试,也是剧情式综艺节目对“剧情”的理解方面一个新的进步和突破,而三期播放量已经破3.4亿的成绩也证明了这一模式的可行性。


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